沙孟海《念奴娇·鸟儿问答》

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  2012年华辰春季拍卖会曾拍卖了一幅林散之先生的立轴《念奴娇鸟儿问答》,与沙孟海的肆张相比,林散之的书法比较内敛,沙孟海的格局开阔,气势恢宏,两者各有千秋!

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路径出来”的精神给予赞赏;对倪元璐“有锋棱,有色泽”,具有“严正之气”的笔墨颇为推许;认为沈曾植的成功,原因在于“变态更多”;认为赵之谦“巧的成分多,在碑学界,也不能不算一种创格”等等。

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  沙孟海自己的艺术实践也从这些人物的艺术之路中得到启示。发表于20世纪70年代的《海岳名言注释》,则表达了他的书法新思想。比方关于用笔的论述,见解很独到。沙孟海赞同米芾“集古字”为“学书好方法”,只有“熟习诸家,融合贯通,乃成自己面目,这便是创新”。沙孟海的这些书法新见解,是富有一定的时代精神的,是与时俱进的。

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  2012年华辰春季拍卖会曾拍卖了一幅林散之先生的立轴《念奴娇鸟儿问答》,与沙孟海的肆张相比,林散之的书法比较内敛,沙孟海的格局开阔,气势恢宏,两者各有千秋!

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路径出来”的精神给予赞赏;对倪元璐“有锋棱,有色泽”,具有“严正之气”的笔墨颇为推许;认为沈曾植的成功,原因在于“变态更多”;认为赵之谦“巧的成分多,在碑学界,也不能不算一种创格”等等。

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  沙孟海自己的艺术实践也从这些人物的艺术之路中得到启示。发表于20世纪70年代的《海岳名言注释》,则表达了他的书法新思想。比方关于用笔的论述,见解很独到。沙孟海赞同米芾“集古字”为“学书好方法”,只有“熟习诸家,融合贯通,乃成自己面目,这便是创新”。沙孟海的这些书法新见解,是富有一定的时代精神的,是与时俱进的。

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